许帆看完之后和胖子继续看着电影，许帆看着懒散的胖子，“你怎么样了，还要看什么电影吗？”
胖子翻了一下年份，今年上映的还有什么？
许帆这时候说道：“还有三峡好人。”
胖子拉着许帆，“那就看三峡好人。”
许帆摸着下巴，“那我继续找影评。”
在《三峡好人》中，贾樟柯延续着他写实风格的故事片路线。
电影毫无疑问地真实。他整片用方言拍片。打赤膊的民工，黄色的饲料蛇皮袋，木板盖起的屋子，炒土豆丝不带肉，川东流行的诗仙太白酒，喝酒的搪瓷杯，都是最真实的生活场景。饰演韩三明的演员，之前就是山西的矿工。买来的媳妇，暴力拆迁，迅速滋长起来的新城区，是这块土地上真真切切发生过或者正在发生的事。比起那些在精心营造的场景里拍摄的大电影，不带一丝人间的色彩，贾樟柯要亲切得多。
普通人，正是贾樟柯目光的方向，这让人肃然起敬。而且《三峡好人》的首映式，就专门有一场在汾阳举行——衣锦还乡，人生一大快事。
不过，真实不等于对现实百分之百的复制。像UFO，冲天的火箭，空中行走，荒诞的场景。故事的讲述节奏，糖酒茶烟部分的划分，这些都有他在控制。贾樟柯拍的是故事片，不是纪录片。故事片的目的复杂而模糊，因而也更具张力。
所以，看贾樟柯的电影，不是说一就不是二，不是在看教科书，看电影最忌预设方向。我们在贾樟柯设定的故事和场景里能看到我们平凡而卑微的自身，看到身处的这个时代。可是要想真正理解这个广袤而喧嚣的国度，理解被铐住的小武（《小武》）、被逮捕的小济（《任逍遥》）、被打死的小马哥（《三峡好人》）、被淹没的古城、天下雄的夔门、滚滚来的长江之水，所有这些和我们自己命运的关系，看完电影，看书去。光被打动是不够的，没有什么思考是贾樟柯笃定能带来的。
此外，根据我所在大学的网上讨论，影片是有一些小问题的。奉节的电话号码是随重庆直辖由六位直升八位，没有过七位的电话号码。号码怎么升位，是有公告的，很好查到，不至于使夫妻失去联络。韩三明上船的码头是新县城码头，从那里绕盘山路到县城主城区至少三块钱，新县城和老县城废墟之间又是五公里的绕山公路，没有哪个摩的司机会只要五块钱。而且地方淹没了还拉人去，一般摩的不会这样。贾樟柯不是当地人，终究还是隔了一层，拍汾阳就不会有这些毛病。不过为了和拆迁赶时间，在三天之内写好剧本，上面那些瑕疵完全可以原谅。
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