“如果，想好《夜店》几号上映了！”看到雷卫东把资料放下，金三爷问道。
“《没完没了》12月15号上映，《紧急迫降》12月21号上映，《夜店》和他们正面装上不好，往后拖三个星期，放在元旦后二周，也就是正月15号上映。
一来时间充裕，有接近两个月的时间做宣传，二来，贴近学生放假的时间，让他们特别是大学生有时间去电影院。”
“那就15号上映《夜店》！”
金三爷点点头，对雷卫东选的时间很是满意，距离《没完没了》上映时间一个月，正好可以无缝衔接，把利益做大最大化。
“下面我给你说说，票房分成的事，作为新人的你不可能享受小钢炮一样的待遇，即使《夜店》质量很好也一样。”
内地票房分成的背后，一直是制片方，发行方和院线三方力量的博弈。
最早的时候，制片方都是卖拷贝，没有票房分成说法，但是到了1993年，连续的亏损逼得制片方不甘心只是卖拷贝。
于是掀起了电影体制改革的序幕，上面于1993年1月5日发行了“三号文件”，《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》正是公布开始实行。
一开始，制片厂、发行公司和影院的提成比例约为2.5、2.5、5。
也就是电影的票房，制片厂拿25%，发行公司也就是中影拿25%，影院拿50%，制片方的利润很低，远远低于美国那边的同行。
不过就是这样，在院线市场化改制后的一年内，内地影史接连三次刷新票房纪录，首部引进分账片《亡命天涯》。
程龙大哥贺岁大作《红番区》、詹姆斯·卡梅隆动作巨制《真实的谎言》接连打破票房纪录、
而1998年的《泰坦尼克号》更是引发全城空巷，创造了3.6亿的惊人票房，并将这一纪录保持了11年。
不过，高涨的票房让制片方对25%分成很不满意，认为太低了必须提高，虽然不能像好莱坞那样五五分账，也不能相差太多。
于是在九十年代中期，制片方和发行方、放映方的分账比例变成约3.5：6.5，也就是制片方能拿到35%。
不过随着贺岁档的兴起，也就是冯大导演贺岁喜剧的成功及随之而起的电影商业化浪潮，现在制片方已经将35%的分成比例提高到了38%。
当然这是冯氏喜剧电影特有的38%，其他中小型电影公司想拿到38%的分成，必须经过艰苦的谈判才行。
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