当然，如果他能做到像丹尼斯.弗雷泽这样，在绝大多数人能看懂的基础上，再让不同层次的人能看出不同的东西来，那就更完美了。
这就像金庸的作品一样，写武侠的人太多，但是最终能登堂入室的，唯有金庸一人而已，他的作品不就是秉承了这样的人本主义观点吗？即使是一个初中生，依然可以捧着他的读的津津有味，而研究的教授们，也可以捧着金庸名著跟大学生们讲他的的研究结果，无论是娱乐姓还是姓，金庸都做到了极致，从而也将自己的作品跟一般的纯商业武侠割裂开来，说金庸的是作品，大概不会有人反对，而且在20世纪一百本中，金庸的《射雕英雄传》《鹿鼎记》《天龙八部》等几部力作排名是很靠前的。
孟星辉觉得，自己拍电影也要像金庸写那样，如果他真的做到了，那么他一定是一位现象级的导演。
也正因为丹尼斯.弗雷泽的教导，以及孟星辉本人的坚持，所以他以后的作品无不是这个路子，在艺术电影和商业电影之间游刃有余，孟星辉电影作品，既不像纯艺术电影那么沉闷，也不像纯商业电影那么肤浅，他注重在节奏明快扣人心弦的故事讲述中挖掘人姓，表达情愫，启发人们的思维，既好看又能让人看完之后或反思，或憧憬，或崇高，或坚强，孟星辉导演的作品既不是纯粹的商业片，也不是纯粹的艺术片，他走出了一条打上自己独特烙印的道路，而且永载史册。
丹尼斯.弗雷泽讲完他的人本主义电影观，得到孟星辉的认同之后，就开始跟孟星辉讲述导演的一些基本理论，是文字的艺术，电影是镜头的艺术，华夏观众很多人不知道电视剧和电影真正的区别，为什么大家都把电影称作艺术，而绝没有人将电视剧称作艺术？这究竟是为什么呢？
事实上，好莱坞的不少电影明星，原来是演过电视剧的，但是一旦他们成为电影明星，就绝对不会再跑回去演电视剧，也只有在华夏国，电视剧明星和电影明星才没那么明显的界限，归根结底，还是因为两国的群众基础不同。
有人说电视剧不就是篇幅长一点的电影嘛，其实不是这个概念，你看咱们国家的电视剧，多半都是说戏的，演员的台词多，可能一个镜头对着男女主演，两个人在那儿打嘴炮就能磨去十来分钟，而镜头基本没多少变化，电视剧的镜头只是忠实地将故事记录下来，而电影不同，会看电影的观众，其实看得是导演语汇，而导演语汇就通过一个个镜头来展现，比如说一个特写镜头，拍一朵孤独的梅花在寒风中倔强挺立，就能从这个镜头中感受到导演想要跟你表达的情绪。他不需要借助演员的嘴去说，只需要用镜头就可以表达清楚。
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