欧洲三大电影节各有各的定位和偏好，威尼斯电影节偏重于人文以及电影手法的创造性，为此，哪怕是一些有缺陷的电影它也能欣然接受，素来被各国先锋电影人所喜爱；柏林电影节则是偏爱ZZ性和社会性的影片；而戛纳电影节则更注重艺术与商业的平衡，也是三大里面最贴近奥斯卡味道的电影节。
《无主之城》本就是一部反映九龙城寨这个‘罪恶之城’的影片，它的社会性自然不需多说，而造就九龙城寨的原因却又涉及华国、英国、港府，甚至它与华国的清朝、民国之间的关系亦是匪浅，它的ZZ性也不言而喻。
在艺术性上，无论是它的叙事结构也好，堪称神级的剪辑也好，抑或是剧本、镜头语言、配乐等，都算是无可挑剔；而商业性上，原时空《上帝之城》一经上映便创下巴西电影票房新纪录，商业属性自然也不会差。
如此一来，柏林电影节和戛纳电影节无疑都是不错的选择，一时间，柏林电影节，戛纳电影节，两个电影节在许敬脑海中高速旋转起来。
“库布里克先生，如果我参加柏林电影节的话，需要做些什么？”思索了片刻，许敬开口道：“你知道，在最后一批提名名单公布前我是无法完成影片制作的，当然，电影节开幕前完成是不成问题的。”
许敬终是选择了柏林电影节，原因不仅仅是它的ZZ性和社会性内核，更多的是因为戛纳电影节受评委主席影响太大了。虽说三大电影节都是小范围精英群体评选最终结果，评委会主席意见对结果影响都非常大，但是威尼斯电影节和柏林电影节在受评委主席影响上远比不上戛纳电影节。
在原时空里，戛纳电影节也在这点上招来最多的非议，甚至出现过评委会主席一人的态度盖过其他八位评委意见的现象，最终直逼后来的戛纳电影节更改评选规则。
而这8.9年的戛纳电影节评委主席也正是这么一位极具个性的人。如果不出意外金棕榈得主在这位评委主席的影响下只会是《性，谎言和录像带》这部探讨性心理和婚姻家庭道德等问题的小成本文艺片，甚至连最佳男演员的大奖也被它擒获。
“我知道的，虽然我也没看过你到底把它拍成什么样了，但是前些天你和我说起过这部电影的一些东西，以你的能力，我相信入围主竞赛单元是不成问题的。”库布里克道：“所以，你只需要先剪一个拍好的短片让人送给罗尔夫·利伯曼就好，其它的开幕前完成就可以了。”
“好的，库布里克先生，那真是太谢谢你了。”许敬也是没想到库布里克会为了他的《无主之城》如此上心，借出两支宝贵的蔡司Planar 50mm f/0.7镜头不说，更是为他打通了罗尔夫·利伯曼的关系，越过不少规则直接参加柏林电影节。
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