他的作品影响了后来无数的电影人，好莱坞超级大导演乔治.卢卡斯、史蒂文.斯皮尔伯格都对他推崇备至，克里斯托弗·诺兰更是他的忠实粉丝。对于热爱电影的许敬来说，没理由不对他充满敬意，尤其是许敬还想从他这里借得那两台特殊的摄像机镜头。
“您好，库布里克先生，很高兴见到您。”当房门打开，一个秃顶的胖老头，满脸花白的烙腮胡，鼻梁上架着一副圆框眼镜，出现在许敬的面前，许敬打招呼道：“我就是来自华国的许敬，之前与您联系过的。”
“华国小子，我等你很久了，进来吧。”斯坦利·库布里克笑了笑，道。
进得他的家中，只见里面错综复杂，犹如迷宫一般，其中布满摄影场、办公室，房间多是可以两用，既可以用于生活，也可以用于电影制作，两者看起来密不可分。
“这是你要的镜头。”待得找到地方坐好，给许敬泡上一杯咖啡之后，库布里克便将两个小提箱放到许敬的面前，道。
“呃。。。”正端起咖啡饮上一小口的许敬忽的身体一阵哆嗦，咖啡变得索然无味。
为何？只因这两只镜头实在太特殊了，颇具传奇色彩，它们便是蔡司Planar 50mm f/0.7镜头。
在1960年，NASA（米国航空航天局）为了配合阿波罗登月计划并拍摄月球背面，邀请了卡尔·蔡司制造史上光圈最大的镜头50mm f/0.7。最后总共只有10支面世，NASA取走了6支被用于拍摄月球阴暗面的照片，卡尔·蔡司自己保存了一支，最后的三支便是卖给了库布里克。
库布里克后来将其中两支改良，并安装到他的摄影机上，拍摄出了经典电影《乱世儿女》。透过这超大光圈镜头，即使一些仅仅以烛光作为照明的场景，依然拍摄出了犹如油画般质感的画面。
这两只镜头不是用金钱可以衡量的，说是国宝，也毫不为过。
可现在，仅仅一见面便拿了出来借给许敬，这又让他如何还有心思品尝咖啡？要知道他在西方可不是什么知名人物，此时他仅有的面世作品《杀手》在英国都还只在宣传中，何况以《杀手》的艺术性，即便上映了，这种类型片对库布里克来说，也不过是拍给小孩看的，这便是斯皮尔伯格对他的评价。
“许，你的《杀手》有带来吗？”就在许敬不知道该说些什么的时候，库布里克又道。
“噢噢，带了，库布里克先生。”许敬这才回过神来，从包里拿出一份完整版《杀手》的拷贝递了过去。
说起来，当初联系库布里克的时候，也是让许敬颇为惊讶，因为他才报上名字，库布里克便道了句‘我知道你’，当他说起想借镜头的时候，却没有如他想象中的挂断电话，仅仅是要求他带上完整版《杀手》拷贝来找他。
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