镜头一闪，跳跃到了另一个空旷的场地，这是一个仰拍的镜头。一男一女，落魄和名贵。与之对应的景深处，破败的屋檐和严密结实的屋檐。
“离婚，就是相互成全，你放我一马，我放你一马的事！”
“我同意！”
“同意就好！”
“家里冰箱、彩电、洗衣机，你看着搬吧！”
“我什么都不要。小元我要带走。”
“什么？小元你带走？”
“陈桂林，我告诉你，孩子跟你是不会幸福的！”
“你少拿幸福吓唬我，小元很幸福！”
……
随着两个人的对话，观众看明白了，这一男一女要离婚，涉及财产分割还有孩子的抚养权，矛盾焦点显然双方都要正孩子的抚养权。
银幕上随着剧情的发展，观众们终于发觉受骗上当了，这根本不是一部什么音乐题材的电影，而是一个穷困潦倒失业的父亲，为了能够争取到女儿的抚养权，用工厂废弃的钢铁为女儿铸造了一架饱含父爱的“钢的琴”的故事。
工厂里的钢琴，真的是在工厂里用钢做一架钢琴。
不过影片的视角独特，幽默诙谐。尤其是贺新在片中用他不留痕迹的表演风格完完整整地塑造了一个真实而特别的父亲形象，他带有超越常规的黑色幽默的表演，让整个影片拥有温暖的质感。
失业对于西方人来说也是感同身受的，但电影中贺新饰演陈桂林用他充满小人物的生存智慧和豁达乐观的生活态度将平凡无奇的生活过得有滋有味，充满快乐与激情。当看到陈桂林与女儿在一起，与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的时候，可以让人看到生活艰辛以外的温暖质感，同时又清新、生机盎然。
同时电影中那些苏联老歌，同样引起了不少观众的共鸣，别忘了这里柏林，曾经民主德国的首都。每每这些音乐响起的时候，观众的情绪不由自主的被带动。
说实话，一开始贺新还担心当观众发现这其实不是一部音乐题材的电影，会不会提前退场？
退场的观众有，但是不多，他默默数了一下，现场近六百名买票入场的观众，中途离开的绝对不超过十人。说明观众是接受这部电影，愿意看下去。
当影片的最后，小元坐着新爸爸的雪白的宝马车来到破旧不堪的工厂，用那架钢的琴为旧爸爸弹奏一曲钢琴曲。这个男人终于没有争取到女儿的抚养权，但也充分诠释了一种什么叫有一种爱叫放手！
“哗哗哗……”
……
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